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分居两岸的《鸟谱》

文章作者:艺术 上传时间:2020-02-14

汉文满文字画欣赏《清人鸟谱册》余省、张为邦〈合摹蒋廷锡鸟谱〉十三幅。每开右页以工笔结合西洋技法,描绘各种鸟类,其中亦包含传说中的鸟种。左页以汉、满两种文字记述其名称与生态习性等,具现代鸟类百科图鑑的意味。此作採用花鸟画的构图和笔墨形式来呈现生态记录,若单独观赏每一画幅,均可成为一幅独立的花鸟册页作品。如此特殊的创作概念和内涵,在历代花鸟画中诚属少见,有其独特艺术价值。

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余省与张为邦合摹的《鸟谱》与一般的绘画作品不同,它在绘成后,是先交与军机处,而后再由军机处分批交与裱作装裱成册的。乾隆皇帝敕命大学士傅恒、刘统勋、兆惠等八人对每一帧上的鸟禽图加以详细注释,释文不仅要用通行的汉文,还要用被视为“国语”的满文。同时,释文并非照抄蒋廷锡《鸟谱》原有的内容,而重新对鸟名、产地、习性等进行了核实。可以说,经过傅恒等人的翔实考证,余省、张为邦的《鸟谱》与蒋廷锡的相比,更具有科学价值,因而成为供乾隆皇帝及皇室了解各地区鸟类的物种、名称、生理特征、栖息环境、迁徙、繁殖习性、育雏等行为的一种博物图志,亦即如傅恒尾跋所言:“洵足为对时育物之资,博考洽闻之助矣。”

该《鸟谱》体现了余省和张为邦工笔重彩的精湛技艺:连绵而富有弹性的线条塑造鸟禽形貌,又以短细的笔触,一丝不苟地刻画出鸟禽背部坚密光滑、腹部蓬松柔软的毛羽质感。为了增强其真实性和立体感,又巧妙地吸收了西洋绘画的光影技法,以深浅不同的色调,表现出羽毛或厚重或轻薄的视觉效果,并通过对高光部位的强调而渲染出鸟儿明亮的眼睛。作为衬景的花草、树木,以清代花鸟画坛最为盛行的恽寿平“没骨”法表现,它们巧妙得体的穿插、陪衬,为画面增添了生态空间的真实感,从而使鸟儿们在田间溪畔、树柯草丛间的行止饮喙、翻滚飞翔、剔爪梳翎的各种体态,显得更富有活力和情趣。

《鸟谱》之建华鸭 故宫博物院提供

正是由于摹本的《鸟谱》不同于一般的画谱,它在绘制完成后,乾隆皇帝并没有将它与蒋廷锡的原作同置于御书房内收藏,而是与宋代黄庭坚《李白忆旧游诗》卷、米芾《蜀素帖》卷、范宽《溪山行旅图》轴等名迹一同庋藏于重华宫内。

今天,分藏两岸故宫的《鸟谱》,先后在1997年、2014年由台北故宫和北京故宫出版。它们以出版的方式,完成了跨越时空的合璧。

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