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传统戏曲如何才能吸引现代观众

文章作者:艺术 上传时间:2020-01-06

“没有婚宴的笑语喧哗,没有洁白的新娘婚纱;没有鸳鸯锦被铺床榻,却有两朵红云罩双颊。这场爱少了些花前月下,这场爱也没敢惊动爹妈。自己决定自己嫁,相爱的人儿成为一家。享受着丈夫为我梳理秀发,这份温馨这份挚爱陶醉着女儿家。”

张平近照

平铺直叙、一览无余的演出很难引起观众兴趣。最后“婚礼”一场,矛盾已经解决,可以说是最不具备戏剧冲突的场次,也是最易让观众游离戏外之处。编导却出人意料地从中挖掘出了最具戏曲美的因素,大胆选择了“梳妆”这一动情切入点,充分发挥了戏曲之长:

  张平:我基本的导演理念是在表演上要求内外结合。内,就是斯氏表演的内心体验,外,就是中国戏曲程式的外部表现。两种表演体系要在我的剧目中有机融合。比如,我拍现代戏,保持内心体验的同时,要想尽一切方法,大量加进中国戏曲载歌载舞的表演,这样好看。贾文龙演焦裕禄,我们当时跟着照片摆造型,一练就是一天,这是三团的基础。但一旦到了抗洪救灾这样的段落,需要而且能够融入戏曲表演手段时,我大量加入,这是我的强项。

幸福是人的一种内心感受,每一种幸福的形式,根本上是难以描绘的,而豫剧《大爱无言》却以艺术的形式,让幸福有了色彩和形式,让人感受到幸福原来如此简单!

  我现在可以清晰认识到,当年学京剧程式化表演,通过唱念做打、手眼身法步来表现人物,扎的是梅兰芳表演体系的根。可是三团不一样,三团是演现代戏的新型剧团,它的根是歌剧团。河南豫剧一团是常香玉带领的香玉剧社,二团以唐喜成、吴碧波、阎立品、李斯忠这些前辈为代表,演出古装文戏。三团则完全演现代戏,像《朝阳沟》《小二黑结婚》等等。所以,三团演员的表演深受俄国斯坦尼斯拉夫斯基表演体系影响,是从生活中出发经过艺术创作在舞台上重新展示生活,跟话剧靠得比较近。

唱腔设计新颖独特

  记者:进入导演行当后,您执导了豫剧《红果,红了》《程婴救孤》《村官李天成》《焦裕禄》《魏敬夫人》等一批有影响的剧目,给观众留下了深刻的印象。比如近年来新排的《焦裕禄》一剧,虽然是人们熟知的故事,但这部主旋律题材的作品全剧紧凑,在两个多小时的演出中能牢牢抓住观众目光。您觉得是如何达到这一效果的?

然而,以创新闻名的作曲家耿玉卿“出新意于法度之中”。他大胆采用F调,运用下五音演唱,使得这段唱腔色彩有了变化,传统的慢板经过改造,显得更加柔美抒情,很是新颖。尤其是最后一句的“家”字一直延伸了11个小节,使得曲调凄美婉转,柔情缠绵,一唱三叹,荡气回肠,将女主人公此刻寂寞而幸福、辛酸又甜蜜的心境渲染得淋漓尽致。这在以往的唱腔中是决然没有的。这段唱始终没有甩高腔,却起到了“于无声处听惊雷”的效果。细腻柔美的唱腔动人情怀,让人闻之潸然落泪,也为这场不同寻常的爱情婚礼而嘘唏感叹。

  张平:在进入三团之前,我是郑州市京剧团的演员,最初学的是京剧。1971年6月,我在“文革”中间考入郑州市京剧团学员班,开始系统训练,扎下了文武老生的根基。“文革”结束,戏曲市场放开,我突然发现了一个问题:在河南,被打倒的老一辈豫剧表演艺术家恢复演出,豫剧以一种无法阻挡的力量对京剧造成巨大冲击。那时按票房,豫剧一枝独秀。当时我去郑州的剧场看戏,豫剧团一演就是一个月,而且一天两场,常香玉的戏、豫剧三团的《朝阳沟》、豫剧二团的《秦雪梅》等大受欢迎。这令我非常震撼。我虽然在郑州市京剧团,但出生于豫剧院,母亲高玉秋是常香玉的学生,父亲是豫剧三团的。我对阎立品、唐喜成、李斯忠,特别是常香玉等豫剧名家都非常熟悉,对豫剧也有感情。这些伯伯、阿姨都劝我不要干京剧,到豫剧团来。这样1978年经过各方面努力,我被调入河南豫剧三团。

文章来源:大河网 大型现代豫剧《大爱无言》在省会公演以来,观众反响之热烈出乎预料。那么,这出戏到底好在哪里?众说纷纭,见仁见智。以下是戏剧教育工作者李焕霞的观后感。

  张平:《焦裕禄》最初震撼我的,是剧本。读完后我理解到,焦裕禄作为县委书记,他对人民的爱不是有意识的,而是天生的、本能的、自然的,这一点打动了我。但具体怎么排?光自己激动也不行,还得让观众坐得住、受感动。我想,这个戏首先要抓真情。为此,剧中设置了双重矛盾:作为领导,老百姓逃荒丢县委的人,要堵;但另一方面,焦裕禄却有秩序地放人逃荒。焦裕禄想不明白,党领导人民翻身解放,怎么还会有逃荒?但不让逃就会饿死人。焦裕禄实事求是,他让乡亲出去逃荒,代表党给大家鞠躬。后来分粮时焦裕禄说,让大家吃饱饭,共产党错不到哪儿去,我们错就错在让大家饿肚子。我抓住了焦裕禄这些情感的自然流露,不是宣传材料照本宣科,这就和观众近了。主旋律的戏不好排,关键要抓住戏的情感实质,而且要被现代观众接受。

《大爱无言》的成功归功于创新。

  记者:豫剧现代戏的生活化,不仅仅体现在题材以及剧本唱词上,更贯穿在创作理念与演员的表演之中。

舞台调度独具匠心

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新婚之夜,这对新人在西藏一家小旅馆里悄悄举行了婚礼,就在这样一个角落悄然完成了人生角色的转换。这段唱词朴实而情深,却被导演戏称为“要难死耿玉卿”。因为这段唱词结构多次变换,没有哪个传统板式合乎它的结构。

  记者:当年豫剧三团是非常明确地借鉴斯氏表演体系吗?像《朝阳沟》这样的豫剧现代戏,观众觉得非常贴近生活,却很少能想到它深受西方戏剧理论影响。

摈弃了“话剧加唱”的弊端

  记者:您导演的作品游走于现代戏与古装戏之间,这两类戏是否也互有启发?

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