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卡拉瓦乔:将上帝拖入凡俗的疯子新蒲京娱乐场

文章作者:艺术 上传时间:2019-11-02

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新蒲京娱乐场,卡拉瓦乔,一个生于混世的疯子,不畏世俗;他的宗教绘画中充满了世俗的肉体,将自然主义颠覆性的融入其中,影响了后世的一大批画家,宗教至上的时代,卡拉瓦乔的画看上去不像是遥远的神话,而是真实发生的事件;卡拉瓦乔将上帝拖入凡尘。

卡拉瓦乔在艺术史上是一个具有革命性的名字。他那种充满张力,甚至近乎粗暴的自然主义,以及他对于光线明暗对比的运用,对于同时期和后世的欧洲艺术家都产生了深远的影响,其中就有奥拉其奥简提列斯基、瓦伦汀德布伦以及赫里特凡洪特霍斯特,他们都从卡拉瓦乔的作品中汲取了不同的养分,并将他的风格传播到整个欧洲。然而在17世纪中,卡拉瓦乔主义受到当时盛行的古典主义的冲击,这一派的艺术家渐渐退出了画界主流,直到20世纪初才得到复兴。

卡拉瓦乔生活在文艺复兴最鼎盛的时期,最初让人熟知的不是他的画作,而是他火爆的脾气:提着剑,混迹街头,常常成为警局的常客,案底累累;然而这一切都来自于他对于绘画的革新:他革命性地追求光线效果,并将宗教人物神话化舍弃,以戏剧般的写实手法画出平民生活的世界,却被解读为对宗教不敬,引起轩然大波。教会因此拒收,他也只好一再重画。但也有人深表赞同,某些收藏家就爱购买他的画,卡拉瓦乔成为罗马争议性最高的话题人物。

2016年10月12日至2017年1月15日,英国国家美术馆将举办的卡拉瓦乔之上展览就将从这位传奇的艺术家入手,同时带来来自意大利、法国、荷兰、西班牙的那些受到他影响的画家作品,讲述这位文艺复兴后期的艺术家是如何影响了他的时代。这将是英国举办的首个关于卡拉瓦乔及其追随者们的大展,重新检视卡拉瓦乔主义的艺术风潮。

被蜥蜴咬伤的男孩

来自自然

1590年代,年轻的米开朗琪罗梅里希,也就是后来人们所熟知的卡拉瓦乔,正试图在罗马闯出一片天地。在创作《被蜥蜴咬伤的男孩》期间,他正在冒险,孤注一掷地冒险他要通过画商卖画。卖画!要知道,16世纪绝少有人通过公开市场来交易绘画,艺术家们主要通过赞助人的委托谋生,而绝不会经过商店里的画商来卖画,但卡拉瓦乔已经山穷水尽了。

米开朗基罗梅里西达卡拉瓦乔1571年出生于意大利北部的伦巴第,他曾在米兰做过一阵子学徒,不过当时任何小有才华的人都会去罗马,卡拉瓦乔也不例外。初来乍到,罗马的日子并不很好过,靠着画一些蹩脚之作和宗教题材作品的复制品,20岁的卡拉瓦乔勉强糊口。不久后,他加入Antiveduto Gramatica和切萨里的工作室,改变了自己的作画题材,开始专注于画果蔬花卉。

《被蜥蜴咬伤的男孩》出售时,引起了一阵骚动,仿佛他卖的是一个活生生的人。画中人似乎是个男娼,因为如同16世纪早期威尼斯绘画里出现的妓女一样,他戴了一朵花。在表现妓女的画作中,花代表了古代罗马的花神节在这个节日妓女们都会盛装庆贺。卡拉瓦乔熟知花的这一隐喻。在为妓女Fillide Melandroni画的一幅肖像画中,她就拿着属于她职业的标准象征:一束鲜花。

▲卡拉瓦乔,被蜥蜴咬伤的男孩,1594-1595

卡拉瓦乔很无畏,不服管,无拘无束,没事就喜欢在在纳沃纳广场游荡,17世纪的作家Giulio Mancini写到卡拉瓦乔的《圣母之死》曾遭到其委托教堂的拒绝,因为画里圣母的原型竟是一个死去的妓女。她躺在床上,灰暗的双足赤裸,生命已近终结。而在那些悲痛欲绝的信徒旁边,一位女性友人端坐在她的床边。这大概就是Mancini所认为的,一个妓女临终时床前的真实场景吧。

卡拉瓦乔早期的独立作品多为年轻人、乐手和预言家。这些作品中常常描绘日常物件,并且运用自然的光线,因此被认为具有很高的原创性。卡拉瓦乔将观察自然置于很高的位置,这一点在他写实的静物画中就能够充分体现。他认为画静物和人物需要同等的技巧。来自自然是他的艺术中最值得称道的创新之处。

卡拉瓦乔跃升得很快,他好斗和无畏的天性,促使他勇于走向极端。当他接到第一份公共委托,也就是圣王路易堂要求他画圣马太时,阴暗的画面,一束光打来照在人物的脸上,这种对黑色和阴影的极致运用是对达芬奇艺术的另一个回应。这两幅作品中所运用的强烈明暗对比法成为了他之后的标志性特色,也开启了他宗教绘画的序幕。与他早期作品不同,原先背景中柔软轻质的层次感转变为了浓郁、冷峻、暧昧的黑色。强烈的对比给人物塑造出了一种浮雕的效果,让他们看上去更为现实。一束强光的摄入在黑暗背景的衬托下,将人物推至画面前,仿佛侵入观者的空间。观者除了紧盯着画面外别无他法。

这些早期的绘画很快引起了一些极赋影响力的赞助人的兴趣,其中就有红衣主教弗朗切斯科马里亚德尔蒙特和当时意大利著名银行家和赞助人威琴奏朱斯蒂尼亚尼侯爵。

真实的画作,大胆的尝试,命运的眷顾,让卡拉瓦乔很快找到了自己的艺术赞助人红衣主教弗朗切斯科马里亚德尔蒙特,美第奇家族的文化代言人。德尔蒙特在罗马有两处宫殿,不久卡拉瓦乔就住进了其中之一的玛德马宫。不过,衣食无忧的生活没有留住卡拉瓦乔无拘束的心;1601年,他不再住在主教的宫殿,搬到了露天广场边的一个小巷子里,在那里他总是喜欢拿着自己的剑到处游荡。1606年5月28日,卡拉瓦乔在老式网球比赛中,因赌金发生争吵,在械斗中刺杀了对方,开始了逃亡生涯。

卡拉瓦乔的朋友圈

卡拉瓦乔每到一个地方,一开始并无人认得他,但他的艺术才华逐渐得到有些赞助人的支持。终于在1608年7月l4日,他的绘画成就受到马尔它骑士团的认同,获得骑士的地位,这样的盛名或许可以请求教皇的恩赦,然而厄运紧接而来,他因和骑士发生纠纷而入狱,不久,越狱逃到西西里岛。

1599年卡拉瓦乔接到了第一份公共的委托,为罗马的孔塔雷利教堂创作两幅画《圣马太蒙召》和《圣马太的殉难》。一年后当这些画作最终呈现在公众的面前,卡拉瓦乔一夜成名。他在顷刻间成为了罗马最富有也最有名望的那些赞助人的宠儿,其中就有贵族Ciriaco Mattei,他委托卡拉瓦乔创作了《在易默思的晚餐》以及《耶稣被捕》,幸运的是,这两件作品都将在此次的展览中得见。

在枢机主教的保护支持之下,1609年,他回到那不勒斯,期盼能获得特赦。他寄作品《大卫手提戈利亚的头》给博尔盖塞枢机主教,藉圣经故事自喻死期不远的处境,在画中竟将自己的头颅形象移植到那被砍下的头像上。仿佛是对自己死期的预判。

▲卡拉瓦乔,在易默思的晚餐,1601

1610年夏天,他启程回罗马,不知已获特赦的卡拉瓦乔为了安全起见,特地搭船到埃尔寇克港。怎料,死神正在岸上等着接他。一上岸,他被误认为是另一个逃亡的骑士,被捕入狱。两天后,他被释放,但他所搭乘的船已经离开了,更不可思议的是,他所有的财物竟然不见了。他愤恨难平,陷入绝望的深渊之中。在暴晒的海滩上,他如孤魂般游荡,因此感染疟疾。于1610年7月18日抱憾客死异乡,没有人知道他的墓在哪里。

▲卡拉瓦乔,耶稣被捕,1602。版权所有:爱尔兰国家美术馆

编辑:江兵

同行们也对卡拉瓦乔给予了很高的推崇。特别是年轻一辈的画家,很多人开始学习和运用他的绘画方式。其中,巴托洛梅曼弗雷迪对于卡拉瓦乔式艺术风格的继承和传播起到了非常重要的作用。

艺术家乔瓦尼巴廖内和奥拉其奥简提列斯基均与卡拉瓦乔有私交。巴廖内是最早一批开始模仿卡拉瓦乔的,但是两人很快成为竞争对手,这种敌对关系在1603年一场法庭审判中达到顶峰。而简提列斯基则作为审判中的证人,称他曾借给卡拉瓦乔一件圣方济会托钵僧的长袍以及一对翅膀可能是作为他画作中的道具。这一点证明了两人十分熟识。

▲奥拉其奥简提列斯基,大卫与歌利亚,1605-1608。版权所有:爱尔兰国家美术馆

最亲近的追随者

卡拉瓦乔取材于生活的绘画实践和他对光影的运用迅速成为人们争相模仿的对象,不过,画家们并不止步于简单的复制,他们发展出了各自不同的方法和风格。可以说,卡拉瓦乔仅仅是一个起点。如果能够近距离观察切科德尔卡拉瓦乔、巴托洛梅曼弗雷迪、洛斯巴达里诺以及何塞德里贝拉的作品,就能够发现这些卡拉瓦乔的追随者们拥有怎样精湛的技艺和鲜明的个性。

▲乔凡尼安托尼奥加利,耶稣展示伤口,约1635-1635。图片提供:珀斯博物馆与艺术画廊

崇拜者与模仿者

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